La Maison Tellier @ Alhambra

Ce live report est une déclaration d'amour. Une déclaration d'amour à cinq barbus aux noms pas super sexy, qui vendent chaque soir leurs corps sur scène. Pour pallier leur déficience de féminité, ils ont choisi La Maison Tellier, un bordel classe tiré d'un classique de la littérature française, comme dame patronnesse. À la fin de leur concert à l'Alhambra le 24 novembre dernier, ils ont chargé le public de diffuser la Bonne Parole...

La Maison Tellier est un groupe qui a clairement un univers défini, et leur troisième opus (sorti fin mars 2010) ne fait que confirmer ce qui ressortait des albums précédents. En quelques chansons, nous nous retrouvons dans le Far West, celui que les Européens connaissent au travers des films, Sergio Leone en tête. L'Art de la Fugue, la chanson éponyme, est représentative de l'atmosphère, avec une batterie qui part en cavalcade et la trompette au timbre mexicain. Au cas où certains n'étaient pas sûrs des références, La Maison Tellier en rajoute une couche avec un extrait du film Le Bon, la Brute et le Truand, mettant ainsi la trompette à l'honneur sur un solo d'Ennio Morricone.

Mais il ne suffit pas de reprendre les grands pour s'accorder les titres de noblesse. En plus de l'éprouvante dextérité de Raoul au banjo, La Maison Tellier nous raconte toute une histoire au gré des chansons. Avec Mexico City Blues, nous suivons un dealer de drogues ; Cactus Kid plante le décor d'un paysage où des crânes de bêtes à cornes ornent le chemin ; Babouin laisse imaginer une lettre de remords à un complice qui sort de plusieurs années de prison. Et Suite Royale fait resurgir la partie de poker de Maverick...

Le paradoxe de La Maison Tellier, c'est de nous permettre de nous évader si loin tout en étant si proches. Helmut, Raoul, Alphonse, Alexandre et Leopold aiment mélanger l'anglais et le français dans leurs textes, mêler des scènes de tuerie avec des messages de paix, le soleil du Far West et le climat pluvieux de Fécamp, Sergio Léone et Maupassant, Ennio Morricone et MGMT !

La Maison Tellier désarçonne par l'intensité de l'interprétation des morceaux – sur Babouin, Helmut semble presque succomber sous les balles ; Leopold finit son solo de trompette en nage sur Laissez venir –, entrecoupés de discours comiques : Helmut essaie de combler les blancs entre les titres. Cet immense bonhomme de deux mètres est en fait assez timide et se prend les pieds dans le tapis en jouant le provincial qui flatte le public parisien. Il part dans des considérations sur comment atteindre la célébrité dans le rock (en tuant le bassiste, en versant dans la drogue, en ayant une liaison avec un journaliste : ils ne sont pas à court d'idées), ou fait des allusions musicales douteuses à la Lambada. Mais ces interludes ne sont pas pour nous déplaire, la voix du chanteur ayant ce pouvoir de provoquer une réaction épidermique loin d'être désagréable... (et plus si affinités). Oui, Goldmine peut faire monter les larmes aux yeux.

Certes, leur conception d'une chanson d'amour prend des airs de pandémie tragique pendant La Peste, mais on aime leur manière de sacraliser toutes les femmes, même celles de petite vertu, dans La Chambre Rose. Et quand ils empruntent les mots de Bob Dylan pour The Man in Me, ils arrivent même à nous faire oublier que cette chanson fait partie de la bande-son de The Big Lebowski.

La Maison Tellier, c'est presque une famille qui nous invite chez elle. Ils se collent les uns aux autres autour d'un micro comme autour d'une bougie, et tentent de recréer l'atmosphère de la petite chambre de Raoul aux premières heures du groupe. Ils arrivent ainsi à réchauffer cette grande salle de l'Alhambra, et à faire asseoir toute la salle pour le rappel, telle une colonie à l'heure des contes. Enfin, No Name #3 est une berceuse idéale pour annoncer la fin du concert, tout en douceur.

Merci au groupe pour cette chic soirée, comme ils le disent eux-mêmes, c'était sensas' !

La Maison Tellier @ Alhambra

Sorties Albums/Single/Ep par genre

Sélection de la rédac