Bon anniversaire la Maison bleue

Je suis inquiet pour Maxime Le Forestier. Quelqu'un a eu des nouvelles récemment ? Quelqu'un l'a vu ? Vous ne l'avez pas trouvé maigri ? Ou diminué ? Ou quelque chose comme ça ? Il n'a pas le poil un peu triste Maxime Le Fox Terrier (si vous ne trouvez pas ça drôle, adressez-vous à Renaud. Moi je ne fais que citer) ? Non, parce que quand même, cette semaine, il lui est arrivé quelque chose de grave au pauvre garçon : on lui a rendu hommage. Un hommage appuyé, à base de reprises. De covers comme on dit quand on veut faire bilingue et briller dans les conversations. Le genre de trucs qui n'arrivent qu'aux morts ou aux fébrilement vivants. Il y a donc de quoi être inquiet pour lui. Et pour nous.

Parce que je comprends bien ce qu'il peut y avoir de logique à chanter les chansons d'un disparu. Quand on revisite Alain Bashung, c'est l'occasion de célébrer celui qu'on a tant aimé ; une façon de dire qu'il nous manque et qu'on pense à lui. En plus, ça donne l'occasion à des jeunes groupes qui montent de s'approprier un morceau de grand : une manière comme une autre de s'affirmer. Généralement d'ailleurs, ce genre de compilations est d'une nullité crasse. Entre ceux qui se prennent trop au sérieux (on n'est pas là pour déconner), ceux qui chantent pareil que l'original mais en moins bien parce qu'ils ne sont pas l'original et ceux qui à force de vouloir se réapproprier la chanson la dénature complètement, il est rare qu'on trouve le juste au milieu. Et quand on libère nos oreilles de l'écoute, on se retrouve avec un manque atroce, celui du disparu plus disparu que jamais. Dur. Il en était ainsi pour le disque de reprises de Brel, celui de Brassens ou celui de Bashung. À part quelques bonnes surprises, on restait sur notre faim.

D'autres ont été plus malins. Michel Delpech et Salvatore Adamo (oui, c'est une chronique franco-belge, franco-française, franco ce que vous voulez. Il y a d'autres exemples sans doute un peu partout, mais ça doit être le 14 juillet qui approche qui me met dans cet état) ont revisité eux-mêmes leur répertoire en duo avec d'autres. On appelle ça le double effet Kiss Kool.

D'abord, on fait taire tous les crétins (c'est bien connu, ceux qui ne pensent pas comme nous sont des cons) qui pensent que vous avez un répertoire anorexique en leur prouvant que vous êtes une machine à pondre des classiques, et en plus vous leur montrez l'étendue des gens qui vous admirent. Là, il faut ratisser large ; de l'incontournable (Souchon) à la jeune génération (Bénabar pour l'un, Olivia Ruiz pour l'autre). Voilà, c'est prêt, vous pouvez ressortir un disque de chansons neuves : vous êtes sorti de la case ringard.

Maxime Le Forestier, lui, innove donc. Dans "La Maison bleue", il se fait reprendre de son vivant. Il se fait célébrer le premier album. Vingt-cinq ans, ça se fête.

Pour l'occasion, il fait dans le corporate Maxou : il (à moins que l'idée ne soit pas de lui) a demandé aux autres artistes de sa maison de disques, Polydor, de le chanter. Il aurait pu plus mal tomber : Daphné, La Grande Sophie, Juliette, François Morel, Féfé, Ayo, Emily Loizeau, Daby Touré, Salvatore Adamo, Sam, La Fiancé, Stanislas et Calogero. Du jeune, du populaire, de l'international, du chic, du consacré et du revenant ! Même aux Enfoirés, ils n'ont pas un aussi beau casting. Pascal Obispo et Jean-Jacques Goldman doivent l'avoir mauvaise. Même si eux, ils ont des nageurs carrés et Kad Merad.

Mais, il faut bien reconnaître que cet album, sans titre, valait bien une fête. On dirait un best of : il y a tout un tas de tubes et de jolies petites chansons qui n'ont pas eu la même chance. Il y a une maison Snoop Dogg bleue accrochée à une colline, des parachutistes qui tombent bien bas, des très grands amours (tout un pensionnat quand même !), des révoltes écologiques, des réveils mélancoliques...

Alors pourquoi pas. Pourquoi ne pas le faire chanter par d'autres. Ça repose. Et lui a bien passé des années à chanter tout Brassens. Puis finalement, ça doit être branché de reprendre son premier album. Même les Américains le font. Snoop Dogg était de passage à Paris le 4 juillet pour chanter sur scène son premier album sorti en 1993.

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